技巧篇

小说写作|技巧篇|网络小说创作技巧|大神讲解-赵子曰

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写作前的准备
1, 选题。

最好选择个人感兴趣的题材。

什么是感兴趣的题材呢?平时的爱好,或者喜欢读的书的类型。

不过还有些需要注意的地方。
爱好就不必多说了,就以喜欢读的书的类型来讲,但是有时候,也需要注意个人的能力偏向。

换而言之,也就是说,也许你喜欢的类型的书却不一定是你能够写好的。
徐志摩说过:“数学不好的同学们,恭喜你们,你们就有成为诗人的潜质了。
”每个人的擅长都不是不同的,有所偏向。

不是喜欢的就一定擅长。
甚至很多时候,喜欢某种类型的书其实往往就代表着你写不出这种类型的书。
为什么呢?因为做不到,所以看别人写的好,就喜欢了。
古往今来,许多的诗人、小说家也都是如此的。
明明可能写东西如李白的豪放,又或者如杜甫一样的厚重,却偏偏特别对王维又或者陶渊明似的田园山水特别推重。

这个时候,就只有忍痛割爱,去选择你擅长的。
那么到底什么才是擅长的?纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行。
别人是没办法告诉你什么才是你最擅长的,只有你本人去写了,去试了,才能知道。

2, 资料的收集。

资料的收集又可分为两个部分,收集和筛选。

先说收集。

资料收集很重要,尤其是历史类。
但并不是说,只有历史类的才需要去收集资料。
包括仙侠、奇幻、玄幻、都市等等,同样的都需要收集资料。

比如仙侠,至少要看一些道家的典籍,看一些历代的志怪,收集一下民间的传说。
当然,这说的是比较传统的仙侠,要有根据的土壤。
如果想个人构建一个体系也是很好的,不过,就算个人构建一个体系,却也还是需要从资料中吸取营养的,不可能空中楼阁。

奇幻、玄幻也都是如此。

又比如都市,都市还收集资料?要想写的小资点,最起码也得收集点品牌、名牌的资料?要想写的铁血点,也最起码需要收集点枪械、刀具之类的资料?乃至武术类的,医学类的,更专业些的,音乐、舞蹈等等。

简而言之,想要把书写好,不收集资料是不可能的。
认为铺开纸、有了笔,什么都不准备,就可以开始去写,这是很难写好的。

每一个出名的作家,可以说,都同时也是一个博物学家。

再有,就是筛选。

好的小说都是修改出来的,好的资料也同样如此。

修改小说的时候有个很常见的问题,某一部分写得很好,很精彩,但是和主题无关,需要删掉。
删除的时候写手就会很心疼,很多时候,甚至就干脆不删除了。
舍得,舍得;有舍才有得。
资料的筛选亦然。

收集了很多的资料,写小说的时候却有许多用不上。
该怎么办?不要硬塞,真用不上,就放在一边,也许下本书的时候就能用上了。

资料是为小说服务的,不要变成小说为资料服务。
那就不是写小说,是真的成了博学学家在写百科全书了。

3, 大纲。

大纲也很重要。

哲学是所有学科之母。
大纲就是小说之母。

有个词叫:“提纲挈领”;还有个词叫“高屋建瓴”。

大纲起的作用,就是“提纲挈领”,就是“高屋建瓴”。
有了一个好的大纲,就等同有了指明你小说前进方向的灯光。
就好像是夜晚大海上的灯塔;也就仿佛一灯指引“风雪夜归人”。

在有灵感的时候,激情四溢的时候,也许看不出大纲的重要;但当没用灵感、激情渐去的时候,大纲的重要性就显示出来了。

那么,大纲该怎么写?有很多朋友都问过我这个问题,说实话,我也不知道。
为什么呢?因为我觉得每个人都有每个人的习惯,大纲不是一个条条框框的东西,不是公式,而是一个很人性化的东西。
什么样的大纲才适合你?就像鞋子,只有你本人才知道。
也得摸索,然后成型。

举个例子,就拿我来说。
我的记性不好,所以我的大纲列得很细,有一个总的大纲,而且每卷也都有一个分的细纲。

我写的是历史类,之前在写东北、朝鲜,现在写到山东,每写到一个地方,我还都会列出一个当地省份的大纲,或者可称之为地域概括。
当地的风土人情、当时名人、矿产地貌等等,甚至天气变化,四季的温度,都会有简单的列出。
也许这些东西用不上,但至少心中有底,写的时候不会忐忑不安。
“手里有粮,心里不慌”。
这些东西,就是写手的粮食。

这是大纲该怎么写,和题材一样,还是都得全凭本人去摸索。

另外,还有一个问题。

就是不管大纲列得再细,最好都要时刻做好临时改变的准备。
当灵感来到,激情四射,很多时候很容易就会写得偏离大纲。
这个时候该怎么办?服从你的灵感,修改你的大纲。
不过,真要是在比较后觉得,还是原本列的大纲好,那么就修改你的灵感,服从你的大纲便是。

总之,大纲不机械。
写大纲不机械;大纲写好了,是否服从也不机械。

4, 打算写多少字。

这也是很重要的。

写到一定的程度,肯定会觉得疲惫。
所以,最好先定下来想写多少字。
不过这个字数该怎么定?也许写头一本书的时候不好确定,但到了下一本时就心中有数了。
不要让自己写得很疲倦,这对本人是种折磨,对读者也是不尊重。

开始写作,需要注意的事项
1, 风格和立意。

先说风格。

要保持一致。
不要像《赤壁》,投资很大、场面很大,却因为一些台词让人啼笑皆非。
很厚重的背景,来一些很轻佻的台词,太格格不入了。

读者会有一个心理预期,看你书的前半部分很严肃,后边突然很搞笑,谁也受不了。
不过也并不是说在严肃的小说里搞笑不能用,适当的用一些也是可以的,用得好了,也许还能起到调剂的作用,更能增色。

再说立意。

网络小说是不是就不需要立意呢?
诚然,网络小说主要是个爽快,不需要很沉重、很深奥的立意,但是至少要有点主题。
都市,可以是简单的爱情;历史,可以是简单的统一;奇幻、玄幻,可以是简单的英雄主义;仙侠,可以是简单的人仙之别。

这些主题,其实也就是立意了。

电影和小说有相通之处,既然说起《赤壁》,就还拿《赤壁》来做例子。
这部电影很明显是一部商业电影,但是它也有立意。

只不过它的这个立意,就我个人看来似乎有点问题,把曹操当作了反面,指责他涂炭生灵;把东吴当作了正面,极力表现周瑜爱民以及诸葛亮等的悲天悯人。
过度关注在了所谓的“反战”,大约还有“人性”上,却忽略了更重要的“统一”一面。
所以说,这部电影不但风格,而且在立意上似乎都有些问题。

写小说的时候,这两方面都是需要注意的。

风格要统一,立意要贴切。

2, 角色的塑造。

这个说难也难,说易也易。

想把人物写出彩有点难度,但若只是想把人物写得符合其角色倒并不是很难。
可以列出一个人物表,重要的人物都列出来,后边标明此人的性格、特点,以免写着写着就把设定忘掉,搞得角色前后不符。

此外,还可以给每个角色设计一两句口头禅。

比较重要的人物,甚至可以把他在书中出现之前的经历也都写下来,然后借此推断他的行为和言辞,这就比较有血有肉了。

最好的塑造人物的方法是什么?是把人物放在矛盾中。
哈姆雷特说:“To be,or not to be。
”这一刻,矛盾到了高潮,人物就出来了。

小说的开始,也许是写手在控制角色;但随着情节的发展,你会发现,在有些时候却会成为角色控制写手。

其实这也是很有趣的。
因为当角色控制写手的时候,有时就会出现由角色本人来推动情节发展的情况。
这样,既合乎了角色的性格,同时也可以减轻一些写手构思情节的疲倦。

一本小说,就是一个世界。

写手是无所不知的,因为小说中所有的一切都是写手创造出来的;但是写手并非无所不为的,因为东西创造出来后,就有它们自身的发展轨迹。
不要试图去左右人物,那只会造成生硬。

当然,这只是理论上,如果真的能做到这些,就太厉害了。
不过,却可以向这个方向去努力。

3, 情节和故事。

故事是生活的设备。

小说中最重要的就是故事和情节。
对白再精彩,人物再出众,文笔再优秀,如果故事和情节不好看,全是没用。

上边所说的一切,风格、立意、人物等等,全都是为故事和情节服务的。

比如,小说中的风格独特,或者立意深刻,又或者人物生动,吸引住了读者、引发了读者的深思,抑或感动住了读者,读者只会说:“这是一个好的故事。
”又或者会说:“这个情节真巧妙。
”却不可能会去说:“这是一个好的风格。
”或者立意,或者人物。

不要顾此失彼,看到了小处,却忘掉了大处。

写小说,不是把人物讲好,也不是把立意讲好,更不是把风格讲好,而是很简单,就是只需要把“故事和情节”讲好。

4, 注意读者的意见。

我个人的理解是,对读者的意见,觉得好的就听;觉得和构思冲突的就不要听。

写作中可能会遇到的困难
1, 没有灵感时。

灵感就像海绵里的水,只要肯挤,总是有的。

2, 激情渐去时。

写东西一定要有毅力。

最重要的一句话:态度决定一切。

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本文由 小说推荐网 作者:mysugoo 发表,转载请注明来源!

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